Isan có phong cách khu vực, nhưng đây là phong cách biểu diễn hơn là thể loại riêng biệt. Phong cách quan trọng nhất là Khon Kaen và Ubon, mỗi phong cách lấy gợi ý từ hình thức lam gon thống trị trong khu vực của họ: lam jotgae của Khon Kaen, với vai trò trưng bày và truyền đạt kiến ​​thức trong các lĩnh vực khác nhau, đã dẫn đến một phân phối theo phong cách chặt chẽ, kể lại, trong khi những câu chuyện tình yêu của Ubon quảng bá phong cách chậm rãi và trôi chảy hơn. Vào nửa sau của thế kỷ 20, phong cách Ubon đã thống trị; sự chuyển thể của vật liệu Khon Kaen để bắt chước phong cách Ubon đôi khi được gọi là phong cách Chaiyaphum.

Các phong cách khu vực ở Lào được chia thành các phong cách miền Nam và miền Trung (lăm) và phong cách phía bắc (khắp). Phong cách miền bắc khác biệt hơn vì địa hình của miền bắc Lào đã làm cho việc liên lạc ở đó trở nên đặc biệt khó khăn, trong khi ở miền nam và miền trung Lào việc bón phân chéo dễ dàng hơn nhiều. Các ca sĩ Bắc Lào thường chỉ biểu diễn một phong cách, nhưng những ca sĩ ở miền Nam thường có thể biểu diễn một số phong cách vùng cũng như một số thể loại du nhập từ Isan.

Các phong cách chính của Lào là:

• Lăm Sỉ Tha Đôn (ລຳ ສີ ທັນ ດອນ, ลำ สีทันดร) (còn gọi là Lăm Sỉ Pan Đôn [ລຳ ສີ ພັນ ດອນ, ลำ สี พัน ดอน]), đến từ Champassak có kiểu dáng tương tự như lam gon của Ubon. Nó đi kèm với một khèn solo, chơi ở chế độ san, trong khi vocal line chuyển giữa thang âm san và yao. Nhịp điệu của đường âm cũng không xác định, bắt đầu ở nhịp giọng nói và chuyển sang nhịp điệu.
• Lăm Xôm hiếm khi được biểu diễn và hiện có thể đã tuyệt chủng. Từ Champassak, phong cách là hexatonic, sử dụng thang điểm yao cộng với tone C, tạo nên thang âm ABCDEG. Nó sử dụng nhịp điệu giọng nói trong giọng hát, với một đoạn đệm hát solo chậm tính bằng mét. Nó tương tự như lam phuen của Isan. Cả Lăm Sôm và Lăm Sỉ Than Đôn đều thiếu hình dạng giảm dần của đường giọng được sử dụng trong các phong cách Nam Lào khác.
• Lăm Khổn Savanê (ລຳ ຄອນ ສະ ຫວັນ, ลำ คอน สะ ห วัน, IPA: lam kʰɔːn saʔvan) từ Savannakhet là một trong những thể loại phổ biến nhất. Nó sử dụng thang âm san, với giọng hát giảm dần trên phần đệm hòa tấu theo hệ đo lường chặt chẽ hơn. Lâm Bản Xốc (ລຳ ບ້ານ ຊອກ, ลำ บ้าน ซอก, IPA: lam baːn sɔːk) và Lâm Mahaxay (ລຳ ມະ ຫາ ໄຊ, มหา ไซ, IPA: lam maʔhaːsɑj) về mặt âm nhạc rất giống nhau, nhưng Bản Xốc thường chỉ được biểu diễn trong các dịp nghi lễ trong khi Mahaxay được phân biệt bởi một nốt cao dài trước mỗi lần đi xuống của đường giọng.
• Lăm Phu Thái (ລຳ ຜູ້ ໄທ, ลำ ผู้ ไท, IPA: lam pʰuː tɑj) sử dụng thang âm yao, với giọng hát giảm dần và phần đệm hòa tấu theo mét.
• Lăm Tăng Vải (ລຳ ຕັງ ຫວາຍ, ลำ ตัง หวาย) là một bài dân ca của người Tà Ôi cũng như nhóm dân tộc Lào Thơng ở Lào, với phần đệm hòa tấu giảm dần.
• Lăm Saravanê (ລຳ ສາ ລະ ວັນ, ลำ สาละ วัน [ลำ สุวรรณ], IPA: lam saːlaʔvan) cũng là người gốc Môn-Khmer, sử dụng thang âm yao. Thanh âm giảm dần theo nhịp lời nói, trong khi đệm khèn và trống tính theo mét.
• Khắp Thum Luang Prabang (ຂັບ ທຸ້ມ ຫລວງ ພະ ບາງ, ขับ ทุ้ม หลวง พระ บาง) có liên quan đến âm nhạc cung đình của Luang Phrabang, nhưng được chuyển thể thành một phong cách dân ca. Ca sĩ và khán giả luân phiên hát các dòng theo một giai điệu nhất định, kèm theo một phần hòa tấu.
• Khắp Xiêng Khoảng (ຂັບ ຊຽງ ຂວາງ, ขับ เซี ยง ขวาง) còn được gọi là Khắp Phươn (ຂັບ ພວນ, ขับ พวน) sử dụng thang âm yao và thường được các ca sĩ nam hát theo hệ mét và phụ nữ hát không theo hệ đo lường.
• Khắp Ngừm (ຂັບ ງຶມ, ขับ งึม) sử dụng thang âm yao. Nó xen kẽ lời thoại được tuyên bố từ ca sĩ và các đoạn khene không theo giai điệu, với tốc độ đủ chậm để cho phép ngẫu hứng.
• Khắp Sầm Nưa(ຂັບ ຊຳ ເໜຶອ, ขับ ซำ เหนือ,) sử dụng thang âm yao. Các ca sĩ được kèm theo một khèn độc tấu, mỗi câu hát kết thúc theo một nhịp.
• Khắp Thái Đen (ຂັບ ໄທ ດຳ, ขับ ไท ดำ, IPA: kʰap tʰɑj đập)